В кольцах

Катерина М.(15 марта 2025):

<div> <p>В наши дни найти постановку, которая бы задевала за живое, проникая в самые потаенные уголки души, — настоящая удача. Именно таким событием стал спектакль Марины Брусникиной «В кольцах» на сцене театра «Практика». Это тот редкий случай, когда драматургия работает на нескольких уровнях восприятия одновременно.</p> <p><strong>Во-первых, интеллектуальный уровень.</strong> Здесь смыслы и идеи закручивают зрителя в настоящую воронку, удивляя и заставляя пересмотреть привычную оптику. В основе постановки — не классическая пьеса, а повесть Евгении Некрасовой «Несчастливая Москва». Город здесь выступает грандиозной декорацией, которая раздвигает границы сцены, вынося действие далеко за ее пределы. Мы словно оказываемся в комнате, а за окнами — Она, Москва. Ее кольца становятся метафорическими оберегами: жизнь внутри них дарит разную степень защищенности и наделяет жителей особыми привилегиями. Бульварное, Садовое, Третье транспортное… Все, что за МКАДом, — зона неопределенности и утраченных гарантий. Зрителю не составляет труда мысленно дорисовать и примерить на себя эти локации, где разворачиваются невероятные события.</p> <p>Сюжет завязывается в одно обычное утро: жители столицы с ужасом осознают, что опоясывающие город кольца стали мишенями. И чем ближе к центру, тем пугающей метаморфозы, которые с ними происходят.</p> <ul> <li>В первый день все обнаруживают на себе чудовищные физические изменения. Героиня Нина, оказавшаяся с внутренностями наружу, в конце этого тяжелейшего дня бережно укладывает их вокруг себя, засыпая в страхе раздавить собственное тело. И это при том, что она жила почти на границе Третьего кольца…</li> <li>Соседи, друзья, панические новости по телевизору — всё погружает людей в пучину ужаса и непонимания, особенно тех, чьи близкие остались за МКАДом. Странным исключением становятся лишь те, кому не исполнилось семнадцати.</li> <li>На следующее утро тела обретают привычные очертания, но взамен приходит неистовое, неконтролируемое сексуальное желание. Москва на целый день погружается в стихию всеобщей одержимости, где дети снова оказываются невосприимчивы к наваждению, становясь невольными свидетелями происходящего. Развитие событий последующих дней оставим без подробностей, чтобы сохранить интригу для тех, кто еще только собирается на этот спектакль.</li> </ul> <p>Авторский текст впечатляет каждой строкой, удерживая внимание в напряжении, словно боишься пропустить хоть одно слово.</p> <p><strong>Во-вторых, эмоциональная составляющая.</strong> Несмотря на повествование от третьего лица, история прожита артистами настолько глубоко, что у зрителя не остается шанса остаться безучастным. Этому во многом способствует уникальная форма: восемь женщин, то сливаясь в унисон, то вступая в какофонию, подобно кордебалету и солисткам одновременно, рассказывают, напевают и танцуют эту историю, постоянно сменяя друг друга. Молодые, яркие, совершенно разные, но одинаково мощные в своем сценическом воплощении, они завораживают, и за этим действом хочется наблюдать без остановки.</p> <p><strong>В-третьих, пластика, музыкальность и телесность.</strong> Это настоящий танец в самом широком смысле слова. Здесь всё переведено на язык тела, и даже без слов становится абсолютно понятным происходящее на сцене. Сценография (комната, которая трансформируется по ходу действия) лишь усиливает этот эффект, мультиплицируя впечатления.</p> <p>Особой похвалы заслуживает актерский ансамбль: Дарья Ворохобко, Анжелика Катышева, Юлия Джулай, Елизавета Орлова, Юлия Разумовская, Кристина Якимушкина, Алина Рачковская. Хочется отметить пронзительную работу Алены Хованской, выступившей в роли проводника и резонера, а также выступившей хормейстером при подготовке спектакля. Блестяще справился со своей ролью и Алексей Мартынов, чей персонаж оказался ближе всех к главной героине в момент, когда Ниной (как и всей Москвой) овладела всепоглощающая страсть, но и в остальные дни он оставался рядом, тоже претерпевая невероятные изменения. Получилась поистине яркая роль.</p> <p>Два часа сценического действия пролетают на одном дыхании — спектакль идет без антракта, оставляя после себя долгое послевкусие.</p> </div>

00

Elena Shapkina(3 декабря 2021):

Прекрасный спектакль с точки зрения драматургического решения и достоверный текст о Москве и ее кольцах)) «Практика» — это любовь) Современно).

00

Катрина(18 апреля 2024):

Постановка по творению писательницы-графоманки, насыщенная женскими тревогами и потаенными мечтами. По сути, это даже не спектакль, а художественное чтение, дополненное хороводами, танцами, стихотворениями и песнями. Лично мне наблюдать за эмоциями артиста интереснее, чем слушать декламацию, хотя следует признать, что стиль изложения действительно изящен. Длительно, непривычно, туманно. К финалу мне искренне хотелось, чтобы героиня наконец-то уехала, и я вместе с ней отправилась домой. Спектакль вызвал утомление, хотя назвать его ужасным не могу, вероятно, из-за особенностей исходного текста.

00

Alina Skryleva(30 ноября 2021):

Жизнь в мегаполисе или перед смертью не надышишься. В постановке место обитания центральных персонажей превращается в эпицентр начала Апокалипсиса: Садовое кольцо, Третье транспортное, МКАД... Для каждого из обитателей уготована своя катастрофа, которая будет связывать всех действующих лиц и происходящее алой нитью страдания, гнева и отрицания. Однако, подобно всему живому на земле, герои адаптируются к новым условиям, одновременно пытаясь отыскать крупицу прежнего привычного им мира. Особую роль в спектакле играет пластика, посредством которой без тени вульгарности артисты изображают кровли зданий, безлюдные проспекты, отчаяние, агонию и первобытную страсть. Увлекательный, яркий, динамичный, многоплановый и пульсирующий, подобно жилам, спектакль. Браво. Поучительно. Спектакль арестован за красоту.

00

Мария(4 декабря 2021):

<div> <p>Уникальная, загадочная, подчас пугающая и невероятно глубокая постановка, исследующая связь с мегаполисом как с одушевлённым организмом. Столица perpetuum mobile: она вечно куда-то мчится, не в силах замедлить свой бег.</p> <p>Режиссёрская работа Марины Брусникиной, созданная по мотивам произведения нашей современницы Евгении Некрасовой, чьё творчество балансирует на стыке мифологического повествования и тонкого психологического анализа, представляет собой виртуозное исследование возможных последствий, если город вдруг сорвётся с накатанного пути.</p> <ul> <li>На подмостках зритель встречается не просто с блестящим литературным материалом, но и с поразительной групповой пластикой, где исполнительницы демонстрируют удивительную органичность.</li> <li>Несмотря на камерный формат, постановке удаётся объять необъятное — и бездушные громады урбанистического пейзажа, и типичные портретные черты поколения миллениалов (мне довелось не раз от души рассмеяться, узнавая в героях себя и своих знакомых).</li> </ul> <p>Особого внимания заслуживает виртуозная работа с художественными образами и пространственными решениями: как в словесной ткани, так и в сценографии постоянно встречаются остроумные и неожиданные находки.</p> <p>В целом, в действии много трагифарсовых и даже тревожных нот, однако финал оставляет ощущение светлой надежды и понимание, что перед нами — всего лишь один из многочисленных вариантов отражения действительности.</p> <p>Покидая зрительный зал, испытываешь желание обратиться к Москве как к близкой приятельнице, спросить, как её дела, обнять и ни за что не оставлять одну, ведь у города, как и у человека, тоже есть своя душа.</p> <p>Браво! Спектакль арестован за красоту.</p> </div>

00

Elena S.(3 декабря 2021):

Интересная постановка с точки зрения драматургического решения и достоверный текст о Москве и её кольцах)) Принцип универсальной любви) Современная эстетика

00

Alina S.(30 ноября 2021):

Существование в мегаполисе подобно попытке надышаться впрок перед кончиной. В постановке локация, где обитают центральные персонажи, превращается в эпицентр надвигающегося Апокалипсиса: Садовое кольцо, Третье транспортное, МКАД... Каждого из жителей ожидает личное испытание, которое сплетёт всех действующих лиц и происходящее в единый клубок, прошитый нитями страдания, гнева и отвержения. Однако, в согласии со всей земной органической жизнью, герои адаптируются к изменившимся условиям, одновременно стараясь отыскать крупицу прежнего, понятного им мироустройства. Особая роль в спектакле отводится пластике: посредством языка тела, без тени вульгарности, актёры воплощают очертания крыш, безлюдные проспекты, ощущение тупика, предсмертные муки и первобытную страсть. Увлекательное, колоритное, динамичное, сложное и ритмично пульсирующее представление. Браво. Назидательно. Спектакль арестован за красоту.

00

Анна Л.(8 ноября 2021):

Монотонность, затянутость, бессмыслица. Действо ради самого действа. Невыносимая скука... текст... тоска до зубного скрежета. И всё это на фоне множества откровенно одетых актрис. Какую идею пытался донести режиссёр таким выбором? Ответ остался загадкой. Результат: покинула зал через полчаса, измученная тоской и безысходностью. Хочется забыть это зрелищеНародное творчество

00

Анна Л(8 ноября 2021):

Тоска, монотонность, бессмыслица. Ничто ради пустоты. Невыносимая монотонность… текст… скука до зубовного скрежета. И все это на фоне множества актрис, «раздирающих ляжки». С какой целью был избран этот ход, что режиссер желал этим выразить? История безмолвствует. Результат: покинула зал спустя 30-40 минут, изможденная от скуки и безнадежности. Как забыть увиденное? Что это было? Народное творчество.

00