Средство Макропулоса

Екатерина М.(4 декабря 2025):

<div> <h3>Облик бесконечного существования: каков он?</h3> <p>Возможно, он подобен старой фотографии, постепенно лишающейся красок и превращающейся в бледное напоминание о когда-то яркой реальности... Что значат первая, вторая или сотая влюблённость для того, кто существует уже три с лишним столетия? Остаётся ли в душе что-то, способное по-настоящему взволновать? Прелесть нашего бытия — в его хрупкости, в отсутствии твёрдых гарантий, в самой ткани сложностей, от повседневных до вселенских. Эти переживания обжигают, они полны оттенков — от горьких до сладких... Но что происходит, когда всё повторяется бесчисленное множество раз? Всё теряет свежесть, всё уже было. Исчезает радость открытия, а то, что когда-то окрыляло и вдохновляло, начинает лишь утомлять.</p> <p>Наша земная жизнь так коротка, что в ней остаётся множество непознанных тайн, неосуществлённых желаний, непрожитых моментов... И, быть может, в этом-то и заключается величайший дар! Настоящий спектакль жизни!</p> <h3>Мистическое действо, полное тайн и иронии</h3> <p>Перед нами — захватывающий мистический детектив. В его центре — не просто распутывание загадок прошлого двух враждующих семей, делящих наследство. Глубже вскрываются потаённые уголки человеческой души, её экзистенциальное одиночество. Эмилия Марти, Эллен Мак-Грегор, Элина Макропулос — всё это имена одной женщины, прошедшей через вечность... Карина Дымонт. Подобно своей героине, актриса бесподобна. Её появление на сцене сопровождается почти животным магнетизмом, покоряющим с первого взгляда. Она виртуозно владеет искусством очарования, заставляя влюбляться в себя мгновенно.</p> <p>Ответить на все чувства она, разумеется, не в силах. Вокруг этой роковой королевы — свита безликих чёрных фигур, наводящих леденящий ужас (кстати, под этими масками было совершенно невозможно узнать талантливых и любимых публикой Анну Рыкову, Игоря Михмеля, Людмилу Лазареву, Игоря Степашина). Это — души, покинувшие мир ради неё, из-за неё, во имя её... И ей приходится с этим существовать. Это её крест.</p> <h3>Визуальная поэзия и жанровое многообразие</h3> <p>Потрясающий пластический образ, танец, напоминающий игру на виолончели — но не на струнах, а на собственных жилах. И она, и эти инфернальные тени в течение всего действия исполняли эту жутковатую, завораживающую партию, усиливая ощущение мистики. И при всём при этом — это изящная комедия! Действительно, есть моменты, вызывающие искренний смех. В диалогах сквозит тонкая ирония, ситуации порой граничат с фарсом, а некоторые персонажи откровенно комичны. Нельзя не выделить Гаука-Шендорфа в исполнении Андрея Санникова — это восторг, способный довести до слёз!</p> <p>Зрелище невероятно красиво. Костюмы поражают воображение. При почти полном отсутствии традиционных декораций их с лихвой заменяет гениальная сценография и фирменные зеркала, способные создать любое пространство.</p> <h3>Мастерство постановки и ансамбля</h3> <p>У меня осталось стойкое впечатление, будто сам Карел Чапек писал эту пьесу специально для Карины Дымонт. Однако это не так. Лишь Олег Леушин, с безграничной любовью и глубоким уважением к таланту и красоте своей ведущей актрисы, подарил этот спектакль зрителю. Слово «бенефис» не покидало мыслей с первых минут действия, и, конечно, пришлось уточнить. И да — премьера удивительным образом совпала с днём рождения исполнительницы главной роли.</p> <p>Мне долго не удавалось увидеть эту постановку — её играют не так часто. Следующий показ, например, состоится лишь 13 марта 2026 года. А между тем спектакль этого безусловно заслуживает — как и игра партнёров, окружающих роковую героиню: влюблённых и просто очарованных ею.</p> <ul> <li><strong>Евгений Бакалов</strong> — брутальный и мощный.</li> <li><strong>Егор Кучкаров</strong> — пылкий и юный.</li> <li><strong>Максим Метельников</strong> — обаятельный, трусоватый и невероятно изворотливый.</li> <li><strong>Сергей Бородинов</strong> — просто великолепен.</li> <li><strong>Александр Байдаков</strong> — пылкий пассионарий.</li> <li><strong>Елена Лунцова</strong> — юная и восторженная.</li> <li><strong>Елена Шестовская</strong> — единственная, кто знал, понимал и мог, хотя бы ненадолго, разделить бремя одиночества героини, пережившей всех, кого она любила.</li> </ul> </div>

00

сергей коновалов(19 декабря 2022):

Вечная жизнь на сцене. Не самая сильная работа ТЮЗа — слишком мрачная, перенасыщенная готической эстетикой. Обилие мистики, зеркал, кроваво-черных тонов скорее истощает, чем обогащает. Если вы не специалист в юриспруденции, многочисленные процессуальные тонкости дела о наследстве вряд ли вас увлекут. Однако смело отправляйтесь на этот спектакль, если любите произведения в духе «Портрета Дориана Грея».

00

ЕКАТЕРИНА(4 декабря 2025):

<div> <h3>Облик бесконечного существования: каков он?</h3> <p>Возможно, он подобен старой фотографии, постепенно лишающейся красок и превращающейся в бледное напоминание о когда-то яркой реальности... Что значат первая, вторая или сотая влюблённость для того, кто существует уже три с лишним столетия? Остаётся ли в душе что-то, способное по-настоящему взволновать? Прелесть нашего бытия — в его хрупкости, в отсутствии твёрдых гарантий, в самой ткани сложностей, от повседневных до вселенских. Эти переживания обжигают, они полны оттенков — от горьких до сладких... Но что происходит, когда всё повторяется бесчисленное множество раз? Всё теряет свежесть, всё уже было. Исчезает радость открытия, а то, что когда-то окрыляло и вдохновляло, начинает лишь утомлять.</p> <p>Наша земная жизнь так коротка, что в ней остаётся множество непознанных тайн, неосуществлённых желаний, непрожитых моментов... И, быть может, в этом-то и заключается величайший дар! Настоящий спектакль жизни!</p> <h3>Мистическое действо, полное тайн и иронии</h3> <p>Перед нами — захватывающий мистический детектив. В его центре — не просто распутывание загадок прошлого двух враждующих семей, делящих наследство. Глубже вскрываются потаённые уголки человеческой души, её экзистенциальное одиночество. Эмилия Марти, Эллен Мак-Грегор, Элина Макропулос — всё это имена одной женщины, прошедшей через вечность... Карина Дымонт. Подобно своей героине, актриса бесподобна. Её появление на сцене сопровождается почти животным магнетизмом, покоряющим с первого взгляда. Она виртуозно владеет искусством очарования, заставляя влюбляться в себя мгновенно.</p> <p>Ответить на все чувства она, разумеется, не в силах. Вокруг этой роковой королевы — свита безликих чёрных фигур, наводящих леденящий ужас (кстати, под этими масками было совершенно невозможно узнать талантливых и любимых публикой Анну Рыкову, Игоря Михмеля, Людмилу Лазареву, Игоря Степашина). Это — души, покинувшие мир ради неё, из-за неё, во имя её... И ей приходится с этим существовать. Это её крест.</p> <h3>Визуальная поэзия и жанровое многообразие</h3> <p>Потрясающий пластический образ, танец, напоминающий игру на виолончели — но не на струнах, а на собственных жилах. И она, и эти инфернальные тени в течение всего действия исполняли эту жутковатую, завораживающую партию, усиливая ощущение мистики. И при всём при этом — это изящная комедия! Действительно, есть моменты, вызывающие искренний смех. В диалогах сквозит тонкая ирония, ситуации порой граничат с фарсом, а некоторые персонажи откровенно комичны. Нельзя не выделить Гаука-Шендорфа в исполнении Андрея Санникова — это восторг, способный довести до слёз!</p> <p>Зрелище невероятно красиво. Костюмы поражают воображение. При почти полном отсутствии традиционных декораций их с лихвой заменяет гениальная сценография и фирменные зеркала, способные создать любое пространство.</p> <h3>Мастерство постановки и ансамбля</h3> <p>У меня осталось стойкое впечатление, будто сам Карел Чапек писал эту пьесу специально для Карины Дымонт. Однако это не так. Лишь Олег Леушин, с безграничной любовью и глубоким уважением к таланту и красоте своей ведущей актрисы, подарил этот спектакль зрителю. Слово «бенефис» не покидало мыслей с первых минут действия, и, конечно, пришлось уточнить. И да — премьера удивительным образом совпала с днём рождения исполнительницы главной роли.</p> <p>Мне долго не удавалось увидеть эту постановку — её играют не так часто. Следующий показ, например, состоится лишь 13 марта 2026 года. А между тем спектакль этого безусловно заслуживает — как и игра партнёров, окружающих роковую героиню: влюблённых и просто очарованных ею.</p> <ul> <li><strong>Евгений Бакалов</strong> — брутальный и мощный.</li> <li><strong>Егор Кучкаров</strong> — пылкий и юный.</li> <li><strong>Максим Метельников</strong> — обаятельный, трусоватый и невероятно изворотливый.</li> <li><strong>Сергей Бородинов</strong> — просто великолепен.</li> <li><strong>Александр Байдаков</strong> — пылкий пассионарий.</li> <li><strong>Елена Лунцова</strong> — юная и восторженная.</li> <li><strong>Елена Шестовская</strong> — единственная, кто знал, понимал и мог, хотя бы ненадолго, разделить бремя одиночества героини, пережившей всех, кого она любила.</li> </ul> </div>

00

Дарья Щекина(30 июня 2023):

Осталось чувство легкой неудовлетворенности... Хотя музыкальное оформление просто великолепно. Санников, Бородинов и Дымонт заслуживают бурных аплодисментов 👏👏👏

00

Людмила К.(23 июня 2025):

<div> <p>Двадцать восьмого октября 2022 года состоялся премьерный показ спектакля, приуроченный к знаменательной дате в жизни ведущей актрисы Театра на Юго-Западе, кавалера звания «заслуженная артистка России» Карины Дымонт. В этот вечер она отмечала двойной юбилей — пятидесятилетие со дня рождения и три десятилетия служения на подмостках легендарной сцены.</p> <p>Тридцать лет назад двадцатилетняя Дымонт впервые появилась на этой сцене в образе шекспировской Джульетты. К юбилею артистки художественный руководитель театра, заслуженный артист России Олег Леушин, её многолетний партнёр по сцене, представил постановку по мотивам комедии Карела Чапека «Средство Макропулоса». Карина исполнила роль оперной дивы Эмилии Марти — женщины божественной красоты и неоспоримого таланта.</p> <p>Сам Леушин охарактеризовал жанр своего творения как «мистический детектив с элементами комедии». Однако комического в действии немного — разве что эпизоды с участием безумно влюблённого графа Гаука-Шендорфа, которого с неподражаемым юмором воплощает Андрей Санников. Зато мистики и детективной интриги — в избытке. Это ещё и глубокая трагедия рокового одиночества.</p> <p>Если не знать дальнейшего развития событий, начальный акт может показаться излишне затянутым: пространные объяснения адвоката Коленатого о столетней тяжбе за наследство между Альбертом Грегором (Максим Метельников) и бароном Ярославом Прусом (заслуженный артист России Евгений Бакалов) вызывают скорее тоску. Искренне жаль заслуженного артиста России Сергея Бородинова, которому пришлось освоить столь объёмный и запутанный монолог.</p> <p>Но всё разительно преображается с появлением на сцене Эмилии Марти — ослепительной, таинственной, недоступной! Карине Дымонт блестяще удалось передать трагедию своей героини, измождённой вечностью, уставшей «не спешить жить» и разучившейся ценить мгновения. Её исповедь в финале — это крик души, умершей от усталости долгожительства.</p> <p>У Олега Николаевича получилась глубокая, философская работа, заставляющая зрителя задуматься о смысле человеческого бытия на этой грешной земле.</p> <p><em>(по материалам отзыва Смирновой Елены)</em></p> </div>

00

Ирина(25 марта 2023):

Обожаю этот театр! Его камерность создаёт ощущение, что актеры обращаются лично к тебе. Спектакль (как и остальные) безупречен в исполнении и доставляет невероятное эстетическое наслаждение. Твёрдая пятёрка с плюсом!

00

ЛЮДМИЛА(23 июня 2025):

<div> <p>Двадцать восьмого октября 2022 года состоялся премьерный показ спектакля, приуроченный к знаменательной дате в жизни ведущей актрисы Театра на Юго-Западе, кавалера звания «заслуженная артистка России» Карины Дымонт. В этот вечер она отмечала двойной юбилей — пятидесятилетие со дня рождения и три десятилетия служения на подмостках легендарной сцены.</p> <p>Тридцать лет назад двадцатилетняя Дымонт впервые появилась на этой сцене в образе шекспировской Джульетты. К юбилею артистки художественный руководитель театра, заслуженный артист России Олег Леушин, её многолетний партнёр по сцене, представил постановку по мотивам комедии Карела Чапека «Средство Макропулоса». Карина исполнила роль оперной дивы Эмилии Марти — женщины божественной красоты и неоспоримого таланта.</p> <p>Сам Леушин охарактеризовал жанр своего творения как «мистический детектив с элементами комедии». Однако комического в действии немного — разве что эпизоды с участием безумно влюблённого графа Гаука-Шендорфа, которого с неподражаемым юмором воплощает Андрей Санников. Зато мистики и детективной интриги — в избытке. Это ещё и глубокая трагедия рокового одиночества.</p> <p>Если не знать дальнейшего развития событий, начальный акт может показаться излишне затянутым: пространные объяснения адвоката Коленатого о столетней тяжбе за наследство между Альбертом Грегором (Максим Метельников) и бароном Ярославом Прусом (заслуженный артист России Евгений Бакалов) вызывают скорее тоску. Искренне жаль заслуженного артиста России Сергея Бородинова, которому пришлось освоить столь объёмный и запутанный монолог.</p> <p>Но всё разительно преображается с появлением на сцене Эмилии Марти — ослепительной, таинственной, недоступной! Карине Дымонт блестяще удалось передать трагедию своей героини, измождённой вечностью, уставшей «не спешить жить» и разучившейся ценить мгновения. Её исповедь в финале — это крик души, умершей от усталости долгожительства.</p> <p>У Олега Николаевича получилась глубокая, философская работа, заставляющая зрителя задуматься о смысле человеческого бытия на этой грешной земле.</p> <p><em>(по материалам отзыва Смирновой Елены)</em></p> </div>

00

ЛЮДМИЛА КИЛБА(23 июня 2025):

<div> <p>Двадцать восьмого октября 2022 года состоялся премьерный показ спектакля, приуроченный к знаменательной дате в жизни ведущей актрисы Театра на Юго-Западе, кавалера звания «заслуженная артистка России» Карины Дымонт. В этот вечер она отмечала двойной юбилей — пятидесятилетие со дня рождения и три десятилетия служения на подмостках легендарной сцены.</p> <p>Тридцать лет назад двадцатилетняя Дымонт впервые появилась на этой сцене в образе шекспировской Джульетты. К юбилею артистки художественный руководитель театра, заслуженный артист России Олег Леушин, её многолетний партнёр по сцене, представил постановку по мотивам комедии Карела Чапека «Средство Макропулоса». Карина исполнила роль оперной дивы Эмилии Марти — женщины божественной красоты и неоспоримого таланта.</p> <p>Сам Леушин охарактеризовал жанр своего творения как «мистический детектив с элементами комедии». Однако комического в действии немного — разве что эпизоды с участием безумно влюблённого графа Гаука-Шендорфа, которого с неподражаемым юмором воплощает Андрей Санников. Зато мистики и детективной интриги — в избытке. Это ещё и глубокая трагедия рокового одиночества.</p> <p>Если не знать дальнейшего развития событий, начальный акт может показаться излишне затянутым: пространные объяснения адвоката Коленатого о столетней тяжбе за наследство между Альбертом Грегором (Максим Метельников) и бароном Ярославом Прусом (заслуженный артист России Евгений Бакалов) вызывают скорее тоску. Искренне жаль заслуженного артиста России Сергея Бородинова, которому пришлось освоить столь объёмный и запутанный монолог.</p> <p>Но всё разительно преображается с появлением на сцене Эмилии Марти — ослепительной, таинственной, недоступной! Карине Дымонт блестяще удалось передать трагедию своей героини, измождённой вечностью, уставшей «не спешить жить» и разучившейся ценить мгновения. Её исповедь в финале — это крик души, умершей от усталости долгожительства.</p> <p>У Олега Николаевича получилась глубокая, философская работа, заставляющая зрителя задуматься о смысле человеческого бытия на этой грешной земле.</p> <p><em>(по материалам отзыва Смирновой Елены)</em></p> </div>

00

Елена С.(21 июня 2025):

Автор постановки Олег Леушин охарактеризовал жанр своего творения как «мистический детектив с комедийными нотками». Действительно, юмора здесь немного, за исключением отдельных эпизодов с участием… Читать далее

00