Последние

События драмы происходят вскоре после переломного 1905 года. Еще свежи в воспоминаниях трагические происшествия Кровавого воскресенья, связанные с расстрелом безоружной демонстрации царскими войсками. Однако создатель пьесы «Последние», Максим Горький, направляет свой взор не на уличные столкновения, а на внутренний мир семьи — скрупулезно анализируя конфликт отцов и детей в доме Коломийцевых.

Каким образом родительские заблуждения сказываются на судьбах наследников? Насколько велика тяга к воле у тех, кто взрослел в атмосфере сделок с совестью и обмана? Сумеет ли молодое поколение разорвать «цепь зла» или оно вынуждено существовать в границах, определенных историей и решениями старших?

В стенах родового гнезда привычные связи рушатся: отец семейства, воспитавший пятерых повзрослевших детей, неожиданно лишается влиятельного поста полицмейстера. Теперь он вынужден обращаться за финансовой помощью к брату, а его отпрыскам — тесниться в жилище дяди. Далеко не все из них согласны с принципами родителя, но как изменить жизнь, если все прошлое прошло под знаком его деспотичной воли? Конфликты перерастают в жесткие допросы, откровения — в окончательные вердикты, чувства — в доказательства вины, а искренность становится опасной.

Олег Липовецкий, впервые обращаясь к горьковскому тексту, глубоко погружается в эпоху, где за революционными потрясениями последовал всплеск личностного раскрепощения: жажда неизведанного, ломка устоявшихся рамок, рождение авангардных художественных языков. Сценографическое решение постановки — вращающаяся платформа; публика располагается в непосредственной близости, почти внутри ее вращения. И этот круг не замирает ни на мгновение — он пребывает в постоянном движении, вовлекая окружающих в свой неостановимый ход…