150 причин не защищать родину

ProfCM 1(3 марта 2025):

Постановка необычайно оригинальна и глубока. Хотя сюжет знаком многим, он по-прежнему назидателен и проникнут грустью. Однако манера повествования... Это отнюдь не сухое изложение исторических фактов. Даже для зрителей, впервые соприкоснувшихся с данной темой, спектакль, на мой взгляд, раскрывается как драма ухода... ухода целых эпох... Читать далее

00

оксана марценюк(21 марта 2025):

Накануне посетили эту постановку. Остались в полном восторге. Приятно удивило большое количество молодежи (преимущественно студентов), и все без исключения были поглощены действием. Каждая исполнительница - яркая личность. Поскольку я увлекаюсь византийской историей, для меня это возможность увидеть известные события под неожиданным углом... Читать далее

00

Алексей Пономарев(31 мая 2025):

Это храм, где рождается искусство! Подлинный театр! Данную постановку не просто наблюдаешь со стороны, а существуешь внутри неё. Полностью погружаешься в жизнь героев и их эмоции…

00

Пользователь Афиши №1979083(16 марта 2014):

ХРОНИКА КРУШЕНИЯ «150 причин не защищать Отчизну» - эту постановку я увидел в дни, когда наше общество расколото дискуссиями о Крыме. Самозваные «патриоты» клеймят инакомыслящих. Города заполонили псевдопатриотические шествия. Телеэкраны транслируют абсурд. Соцсети бурлят. А на скромной сцене Театра.doc женские голоса, дрожащие от скорби, повествуют о событиях пятивековой давности - о героической обороне и гибели Второго Рима. Полузабытая, но оттого еще более злободневная история... В пьесе нет интриги: ее начало, развитие и финал предрешены ходом истории. 29 мая 1453 года Второй Рим пал под ударами османских полчищ. Этому предшествовала двухмесячная осада. Захватив город, султан Мехмед разрешил своим воинам три дня грабежа. Почти все жители были уничтожены, Восточная Римская империя прекратила существование. Казалось бы - точка. Но нет. Спустя пять с половиной столетий финальные аккорды византийской симфонии звучат поразительно современно. Ее герои вновь оживают, чтобы свидетельствовать. Они появляются на сцене - каждый со своей правдой. Каждый - со своими понятиями о доблести, Отечестве, славе и позоре. Каждый - со своими извинениями, тщетными перед лицом неминуемой катастрофы. В «150 причинах...» мужские роли исполняют женщины. Больше некому: все мужчины либо пали в боях, либо добровольно переметнулись к врагу. Как тот сапожник из Константинополя, для которого любовь к ремеслу и покою оказалась сильнее патриотизма. «Это повесть о гибели величайшего города той эпохи. О том, почему Европа не пришла на помощь, о 150 доводах не защищать родную землю, о тысячах разумных аргументов пойти на сделку с врагом и совестью ради выживания. И о поиске единственной причины пойти на верную смерть, защищая то, что другие уже предали, продали или бездарно утратили», - поясняет режиссер Елена Гремина. В условном пространстве исторических альтернатив нравственные вопросы, поднимаемые актерами, обретают новое звучание. «150 причин...» предлагают каждому зрителю заново совершить экзистенциальный выбор. А покинув зал - примерить этот опыт на современные реалии. Поможет ли такой нравственный «тренажер» нашей больной стране? Не знаю. История редко знает примеры, когда слово оказывалось сильнее меча. Она учит простой истине: в кровавой круговерти сражений и интриг побеждает тот, кто беспощаднее, упорнее, хитрее, энергичнее. Все остальное - этика, религия, мораль - вторично. Но разве эта непреложная истина лишает нас права оставаться людьми, храня верность, казалось бы, бесполезным идеалам? ... Император Константин в доспехах рядового воина бился до последнего и пал, защищая город и веру. Его изувеченное тело едва опознали. ... Султан Мехмед покорил пол-Европы и умер в 51 год от отравления. ... А константинопольский сапожник, говорят, до сих пор шьет сапоги для очередного тирана. И славится своим искусством.

00

Елена Волкова(20 января 2014):

Елена Волкова. Женский взгляд на постапокалипсис: «150 причин не защищать Родину» в Театре.doc. Услышав название постановки, я ожидала увидеть разбор современных проблем российской армии – дедовщину, жестокость командиров, использование солдат как рабочей силы, трагедии в горячих точках. Но вместо этого на входе мне вручили материалы о падении Константинополя в 1453 году. Почему Византия? Наверное, как аллегория России. Однако первая же сцена разрушила и эти предположения. Пять женщин в черном, перебирающих в ладонях что-то, напоминающее гранатовые зерна... Эти бусины, падающие на пол, словно песок в часах, завораживали. Постепенно их перестук сложился в странную, гипнотическую мелодию – музыку самого времени. А потом зазвучали голоса. Зрители читали отрывки из хроник: «Содрогнись, небо!», «Голова императора доставлена султану»... Только мужские голоса – контраст с женским составом труппы. Это спектакль-катастрофа, мир после войны, где не осталось мужчин. Женщины становятся хранительницами памяти, как в послевоенных деревнях, где «бабы впрягались в плуг». Актрисы перевоплощаются то в султана Мехмета, то в императора Константина, их игра лишена театральной напыщенности – только raw emotion. Особенно впечатлили Анна Котова-Дерябина в роли одержимого властью султана и Варвара Фаэр как предатель-визирь. Спектакль – зеркало для современной России с ее имперскими амбициями и готовностью принести людей в жертву иллюзиям. «Бегите!» – звучит со сцены. Выхожу на мороз – и впервые слышу, как по-разному скрипит снег под ногами, как «вздыхает» метро. Этот спектакль научил меня слышать мир.

00